１．禁断の漫才：タイトル「美食と美徳の逆説」
18世紀フランスの「神をも恐れぬ放蕩児」サド侯爵と、現代日本の「パリの人肉食事件」の当事者・佐川一政。
舞台の袖から、カツカツとヒールの音が響き、二人（の幽霊）が登場します。
サド：（豪華な正装で優雅に一礼）「親愛なる放蕩児諸君、地獄の業火より舞い戻った。私が美徳を嘲笑し、欲望を哲学に変えた男、マルキ・ド・サドだ。」
佐川：（少し猫背で、おどおどしながら）「……あ、どうも。佐川です。お久しぶりです。……というか、隣の方、威圧感がすごいですね。」
サド：「おい、小男。君の噂は予々聞いているぞ。パリで『究極の所有』を実行したそうだな。私の小説『ソドム百二十日』でも、流石にそこまでストレートに『完食』する描写は少なかった。君はある種、私の想像力を超えたよ。」
佐川：「いやぁ、侯爵にそう言っていただけると光栄です。でも、僕はあなたの本を読んで『これは僕の仲間だ！』って思ったんですよ。でも……ちょっと文章が長すぎませんか？ 説教臭いというか。」
サド：「（激昂して）無礼な！ あの哲学的な独白があってこそ、破壊的な快楽が完成するのだ！ 単に食べるだけなら、それはただの『食事』だ。そこに神への冒涜と、既存の道徳への反逆というスパイスを振りかけねば、ただのグロテスクな事件に過ぎん！」
佐川：「スパイス……。僕は塩胡椒とマスタードだったかな……あ、これ不謹慎でしたね。」
サド：「……君、ボケの質がえぐいな。いいか、私は『痛み』の中に真理を見た。支配と被支配、その究極の形を追い求めたのだ。君の動機は何だ？ 憎しみか？ それとも愛か？」
佐川：「愛ですよ、愛。好きすぎて、自分の一部にしたかった。それだけなんです。侯爵みたいに『自由を勝ち取るための闘争』なんて、そんな大層なものじゃない。僕はただ、憧れの白人女性になりたかっただけなんです。」
サド：「（呆れたように）なんと世俗的な……。私はバスティーユ牢獄で何年も孤独に耐え、インクがなければ自分の血で物語を書いた。君はどうだ？ 日本に帰ってから、テレビに出て、カレーのCMに出たり、漫画の原作を書いたりしていたな。地獄の住人たちも、君のタレント化には首を傾げていたぞ。」
佐川：「いや、あれは食べていくために仕方なく……あ、『食べていく』って言っちゃった。ははは。」
サド：「……今の発言、私でも引くぞ。私の作品は『禁書』として何世紀も封印された。君の存在は『見世物』として消費された。どちらがより残酷な運命だと思う？」
佐川：「うーん、どっちもどっちじゃないですか？ でも、侯爵。あなたの目、すごく燃えてますね。僕のこと、食べたりしませんよね？」
サド：「安心しろ。私は美しくないもの、そして哲学のないものには興味がない。君を縛り上げるくらいなら、ペンを持って新しい呪詛を書き連ねる方がマシだ。」
佐川：「それは良かった。じゃあ、そろそろ舞台を降りましょうか。お腹も空いてきましたし。」
サド：「……最後に聞くが、今日の晩餐は何だ？」
佐川：「（客席をじっと見て）……新鮮なネタが、たくさん並んでますね。」
サド：「（扇子で顔を隠し）……もういい、勝手にしろ。」
二人：「「どうも、ありがとうございました。」」
（二人が深々と頭を下げると、舞台は血のような赤色の照明に包まれ、暗転する）
２．漫才：『パステルカラーのソドム』
「悪徳の権化」サド侯爵が、まさかの「キラキラした少女漫画」に挑戦。そこに、リアリストかつフェティシズムの塊である佐川一政が、冷ややかな、あるいは異常な角度からツッコミを入れる漫才です。
サド： どうもー！ 牢獄の窓から愛を叫ぶ、マルキ・ド・サドです！
佐川： ……佐川です。サドさん、さっきからその、ピンク色のペンとラメ入りのインク、何に使うんですか？
サド： フフフ、よくぞ聞いてくれた！ 私は決めたのだ。これからの悪徳は、可憐に、そして華やかに語るべきだと。今、私は**「少女漫画」**を描いているのだよ！
佐川： 少女漫画……。サドさんが描くと、ヒロインが1ページ目から修道院に監禁されて、最終回までずっとひどい目に遭う展開しか見えませんけど。
サド： 違う、違う！ 少女漫画の王道だよ。タイトルは**『ときめき！ バスティーユ・レボリューション』**だ！
佐川： ……タイトルだけで、ちょっと胃がもたれますね。どんなストーリーなんですか？
サド： 転校生の美少女・ジュスティーヌが、学校で一番の不良、マルキ先輩に廊下でドンとぶつかる。そこから始まる禁断の恋さ！ 恋の火花は、まさに拷問のような熱さで彼女を焦がす！
佐川： （原稿を覗き込んで）……サドさん、これ、ヒロインの目が大きすぎて、顔の半分が眼球じゃないですか。
サド： これが「瞳の奥の絶望」を表現する手法だよ！ この星（ハイライト）の一つ一つが、彼女の涙と、崩壊する道徳を象徴しているのだ！
佐川： 僕は……その大きな目よりも、彼女の「ふっくらした頬のライン」が気になりますね。サドさん、この頬、もっと柔らかそうに描けませんか？ 触れた瞬間に、マシュマロみたいに指が沈み込むような……。
サド： 触るな！ 少女漫画は「憧れ」で構成されているんだ。君の「食感」を持ち込むと、一気にジャンルが『ホラー・グルメ』に変わってしまうだろうが！
佐川： でも、少女漫画って「食べちゃいたいほど可愛い」っていう表現、よく使いますよね。僕は、その言葉を一番誠実に実行している人間なんですけど。
サド： 誠実の方向が狂ってるんだよ！ ……見てくれ、この「壁ドン」のシーンを。マルキ先輩が彼女を壁に追い詰め、耳元で「お前の倫理観を、今夜バラバラにしてやるぜ……」と囁くんだ。
佐川： バラバラに……。いい言葉ですね。でもサドさん、そのあとのコマで背景に大きなバラが咲いてますけど、トゲが鋭すぎて、凶器に見えますよ。
サド： 少女漫画のバラは、情熱の痛みなんだよ！
佐川： 僕は、バラよりも「アスパラ」の方が好きです。彼女と一緒に、マヨネーズをつけて……。
サド： 晩ごはんの話をするな！ 今は恋の話をしているんだ！ ……どうだ佐川君、この作品が雑誌に載れば、全国の乙女たちが、悪徳の深淵にときめいて、社会秩序がピンク色に染まって崩壊するぞ！
佐川： 崩壊する前に、編集部から出禁を食らいますよ。……あ、サドさん。その「トーン」を貼るカッター、ちょっと貸してください。
サド： 修正か？
佐川： いえ。ヒロインの首筋に、ちょっと隠し味の「切り込み」を入れた方が、構図として安定するかなと思って。
サド： （原稿を奪い取って）描かせるか！ 少女漫画のヒロインを「仕込み中」の肉にするんじゃない！
佐川： ……残念。あ、サドさん、最後にヒロインはどうなるんですか？
サド： 運命の雷に打たれて、白目を剥いて昇天する！
佐川： ……やっぱり「ウェルダン（よく焼き）」じゃないですか。
サド： もういいよ！
二人： どうも、ありがとうございましたー。
３．漫才：『サガワさんの磯野家訪問』
佐川一政は、自身の事件を題材にした漫画『サガワさん』を執筆し、その独特のタッチと生々しい感性で知られていました。
そんな彼が、日本の平和の象徴である「サザエさん」一家を「料理」＝「独自の感性で解釈・描写」したらどうなるか。サド侯爵が「それはいくらなんでもやりすぎだ！」と突っ込む、狂気の漫才台本です。
（センターマイクにサド。横で佐川が、スケッチブックを抱えてぼんやり立っている）
サド： どうもー！ 人類が最も恐れる劇薬作家、サド侯爵です！
佐川： ……佐川です。サドさん、僕、新しい漫画の構想ができたんです。日本の国民的家族を、僕なりに「調理」してみたくて。
サド： おお、ついに日本の文化に切り込むか！ 題材はなんだ？ 源氏物語か？
佐川： いえ……**『磯野家』**です。
サド： （ずっこけて）サザエさんかよ！ あの、お日様が笑っている平和な家庭を、君の手でどうしようというんだ！
佐川： まず、第1話のタイトルは**『鮮魚・サザエの解体新書』**です。
サド： 不穏すぎるわ！ あの元気な主婦を魚扱いするんじゃない！
佐川： サドさん、あの家族の名前をよく見てください。サザエ、カツオ、タラ……。全員、海の幸じゃないですか。あの一家は、僕にとっては「歩く献立表」にしか見えないんです。
サド： どんな視点でアニメを見てるんだ！
佐川： 僕は漫画の中で、まず波平さんの「頭頂部」に注目しました。あの一本の毛を抜いた瞬間に、彼の「美徳」が崩壊し、中から溢れ出すのは、長年熟成された「古き良き日本の、少し酸味のある脂」なんです。
サド： 描写が細かくて気持ち悪いんだよ！ 彼は頑固親父なだけで、中身は普通の人間だぞ！
佐川： カツオ君は、活きがいいから、身が引き締まっているでしょうね。彼はいたずらっ子だから、追いかけ回して、適度にアドレナリンが出たところで……。
サド： やめろ！ 「運動させた後の肉が美味い」みたいな理屈を子供に適用するな！ 私は悪徳を愛するが、日曜の夕方の茶の間を物理的に解体するのは、私の美学に反する！
佐川： サドさん。タラちゃんは……まだ純真無垢ですよね。きっと、雑味がなくて、柔らかくて……。僕は彼を描く時、背景をパステルカラーにして、まるで「白いムース」のような質感でペン入れをしました。
サド： （原稿を奪い取って）これ、タラちゃんが「ゼリー寄せ」みたいになってるじゃないか！ 漫画というより、ただの「盛り付け例」だよ！
佐川： 最後にサザエさんが「お魚くわえたドラ猫」を追いかけるんじゃなくて、僕がサザエさんを追いかけるんです。
サド： 逆だよ！ 誰も笑えないエンディングだよ！
佐川： サドさん、そんなに怒らないでください。最後は一家全員、僕の「お腹の中」で、仲良く一つになるんです。これぞ究極の「一家団欒（だんらん）」だと思いませんか？
サド： 団らんの意味を辞書で引き直してこい！ ……お前が漫画を描くと、ペン先がナイフにしか見えないんだよ！
佐川： あ、サドさん。エンディングのジャンケン、僕は「グー（握り拳）」を出します。
サド： なぜだ？
佐川： ……しっかり、掴んで離さないためです。
サド： 怖いよ！ 視聴率がゼロになるわ！ もういい、磯野家には手を出すな！
二人： どうも、ありがとうございましたー。
４．漫才スピンオフ：『地獄のファーストコンタクト』
二人が「地獄の待合室」のような場所で、初めて顔を合わせた瞬間のエピソードです。サドの貴族的な傲慢さと、佐川氏のどこか浮世離れした「育ちの良さと不気味さ」が交錯します。
（場所は、真っ暗な空間に椅子が二つだけ置かれた地獄の待合室。サドが不機嫌そうに脚を組んで座っている。そこに、猫背の佐川がトボトボと歩いてくる）
佐川： ……あの、失礼します。ここ、座ってもよろしいでしょうか。
サド： （顔を上げず）ふん、勝手にしたまえ。……おい、君。新入りか？ 随分と、冴えない格好をしているな。地獄も最近は随分と「小市民」を収容するようになったものだ。
佐川： ……すみません。パリから来たばかりで、まだ少し、足元がふわふわしているんです。
サド： パリだと！？ 懐かしい響きだ。私はマルキ・ド・サド。18世紀のフランスを、ペン一本で恐怖と歓喜の渦に叩き落とした男だ。……君、私の名を知っているか？
佐川： （眼鏡をクイッと上げる）……サドさん、ですか。ええ、もちろん。大学でフランス文学を専攻していましたから。あなたの『ソドム百二十日』、あれ……後半の執拗なリスト、少し「事務的」で眠くなりましたけど、熱意は伝わりましたよ。
サド： （立ち上がって）事務的だと！？ あれは理性の限界を突破するための、神聖なるカタログだ！ ……貴様、生意気な口を利くじゃないか。一体、何をしでかしてここへ来た？
佐川： ……僕は、ただ……好きな人を、自分のものにしたかっただけなんです。
サド： フン、ありふれた愛の執着か。略奪か？ それとも心中か？ 甘いな。私は人間の本質に潜む、冷酷な加虐性を美学に……
佐川： （遮って、淡々と）……いえ、食べたんです。
サド： ……（数秒、沈黙）……は？
佐川： 彼女を……その、少しずつ。赤ワインを用意して、丁寧に。彼女の「声」だけじゃなく、その「質感」ごと、僕の身体の一部にしたくて。
サド： ……（ゆっくりと椅子に座り直す）……君、冗談を言っているのかね？ 私の小説の中の話ではなく、現実の話をしているのか？
佐川： はい。現実です。……サドさん、あなたの本を読んだ時、「あ、この人はまだ『外側』で遊んでいるんだな」って、ちょっとだけ思っちゃったんです。
サド： （声が震える）そ、外側だと……。私はあらゆるタブーを、言葉の限りを尽くして破壊したんだぞ！
佐川： でも、食べなかったでしょう？ 言葉で書くのは簡単ですけど、実際に「嚥下（えんげ）」する時の、あの重み。……あれを経験していないのは、表現者として少し、勿体ないなと。
サド： （冷や汗を拭いながら）……待て、待て。君、私の隣に座るな。少し離れろ。……地獄の沙汰も金次第と言うが、地獄の同居人も選ばせてほしいものだ。
佐川： 嫌わないでくださいよ、サドさん。僕、あなたの「悪徳の栄え」、大好きだったんです。……特に、あの「ふっくらした装丁」。あれを触っていると、なんだか……美味しそうな「パン」を触っているみたいで。
サド： （マントをバッと広げて防御する）本を食い物にするな！ そして私を「レシピ」を見るような目で見るな！
佐川： ……よろしくお願いします、サドさん。地獄って、お腹空くんですかね？
サド： （絶望的な顔で）……神よ。私を天国へ行かせてくれとは言わん。だが、この「究極の実践者」と同じ部屋に閉じ込めるのだけは、最大の拷問だ……！
二人： どうも、ありがとうございましたー。
今回用いた質問：
②サドが漫画を書きたいと言っている。それも少女漫画。これを聞いた佐川一政の反応は？漫才形式で
③「サガワさん」を世に出した佐川一政。彼が「サザエさん」一家を料理（解釈は任せる）するなら、どのような展開になるか。サド公爵が突っ込み役
④スピンオフで、サドと佐川の出逢いの場面をひとつ
